Micro Audio-Technica AE250 chính hãng

Micro Audio-Technica AE250 chính hãng có thiết kế phần tử kép độc đáo của Audio-Technica. Khái niệm mang tính cách mạng này kết hợp bình ngưng và viên nang động trong một vỏ duy nhất, được định vị trong mối quan hệ pha hoàn hảo – điều gần như không thể thực hiện được với các micrô riêng biệt! Lý tưởng cho các ứng dụng trống rung / trống trầm, micrô sẽ tồn tại SPL cực đại đồng thời cung cấp chất lượng âm thanh không thể chê vào đâu được. Phần tử động của AE2500 nắm bắt rõ ràng các quá độ tấn công của máy đập, trong khi phần tử tụ điện thể hiện âm sắc bên trong của vỏ và toàn bộ thiết bị.

Xem thêm: Top micro Audio Technica tốt nhất

Đặc trưng:

• Chiếc mic trống tuyệt vời
• Thiết kế phần tử kép mang tính cách mạng thể hiện thành tựu đột phá của đầu dò
• Hai phần tử (bình ngưng và động) được bao bọc trong một vỏ duy nhất
• Yếu tố động mang lại sự tấn công tích cực của máy đập trong khi thiết bị ngưng tụ ghi lại các âm tròn của vỏ
• Các yếu tố được định vị trong một mối quan hệ pha hoàn hảo, một điều thực tế không thể đạt được với hai micrô riêng biệt
• Thiết kế chắc chắn cho độ tin cậy bền bỉ trên đường
• Công tắc HPF tích hợp 80 Hz và đệm 10 dB trên phần tử bình ngưng
• Bao gồm cáp 16,5 ‘(5 m) (XLRF 5 chân đến hai đầu nối XLRM 3 chân tiêu chuẩn) để điều khiển riêng biệt từng phần tử
• Yêu cầu nguồn ảo + 48V

Ưu nhược điểm của micro Audio-Technica AE250

Ưu điểm

• Tính linh hoạt của hai âm thanh mic khác nhau, trong một gói tiện lợi duy nhất.

Nhược điểm

• Nếu bạn chỉ theo đuổi một viên nang duy nhất, có thể có các lựa chọn rẻ hơn.

Thiết kế

AE2500 là một micrô khá lớn có kích thước 165 x 55mm và nặng 390g. Thân kim loại có lớp hoàn thiện màu xám antraxit, với ‘cuống đầu nối’ dài bất thường ở phía dưới và một lưới tản nhiệt hai lớp rất lớn kéo dài hơn một nửa tổng chiều dài của micrô. Đây là một micrô cardioid ‘end-fire’, có nghĩa là nó được hướng trực tiếp vào nguồn âm thanh, thay vì ngồi thẳng phía trước nó như một mic ‘side-fire’ sẽ được định vị. Nó được hỗ trợ từ chân đế micrô bằng cách sử dụng kẹp cách ly AT8471 đi kèm, kẹp này trượt xung quanh cuống đầu nối và được giữ chặt bằng một kẹp vít. Vòng đệm này được làm bằng hợp chất cao su dẻo để cung cấp một số mức độ cách ly rung động. Chủ đề lắp ráp là tiêu chuẩn 5/8 inch của Mỹ, nhưng một bộ chuyển đổi 3/8 inch của Châu Âu cũng được cung cấp.

Đầu nối XLR đầu ra được gắn trong thân và là XLR năm chân. Một cáp dài năm mét được cung cấp cùng với micrô, được kết thúc bằng XLR năm chân ở đầu mic và một cặp XLR ba chân ở đầu hộp sân khấu – tất nhiên, cả hai viên nang đều được sử dụng giống nhau. Chúng được đánh dấu rõ ràng bằng cả tay áo và nhãn có mã màu (màu đỏ cho sự năng động và màu xanh cho electret). Viên nang điện tử yêu cầu nguồn điện ảo tiêu chuẩn để hoạt động (vẽ 3mA), nhưng sẽ chấp nhận bất kỳ thứ gì giữa 11V và 52V DC.

Trên thân micrô, một cặp công tắc lõm được cung cấp để điều chỉnh trước tín hiệu được cấp cho bộ tiền khuếch đại viên nang điện tử bên trong. Một bộ áp dụng đệm 10dB và bộ kia giới thiệu bộ lọc thông cao 80Hz 12dB / quãng tám – bộ lọc thứ hai đặc biệt hữu ích do phản ứng LF mở rộng của electret, vẫn bằng phẳng xuống dưới 20Hz trong hoạt động bình thường.

Kiểm tra nội bộ

Vặn lưới tản nhiệt cho thấy hai phần tử con nhộng được gắn cạnh nhau với các màng ngăn của chúng trên cùng một mặt phẳng. Điều này duy trì mối quan hệ pha chính xác giữa hai viên nang – điều khá khó thực hiện với các micrô riêng biệt. Phần tử electret có đường kính khoảng 16mm, trong khi viên nang cuộn dây chuyển động có chiều ngang 28mm. Cả hai đều có các cổng vào bên để cho phép đáp ứng cực cardioid cần thiết. Vỏ của lưới tản nhiệt bằng kim loại có một lớp bọt ô thoáng mỏng được chèn vào ở mặt cuối để cung cấp một số bảo vệ bổ sung chống lại không khí hỗn loạn, ngoài các lưới thép thô và mịn.

Bảng thông tin được cung cấp kèm theo micrô bao gồm các đồ thị tần số và cực riêng biệt cho từng phần tử. Viên nang electret phẳng đáng kể từ dưới 20Hz đến hơn 5kHz, sau đó có đỉnh nhỏ (khoảng 4dB ở 9kHz), tiếp theo là độ dốc khá dốc đạt -3dB x 15kHz và ít nhất -15dB x 20kHz. Phần tử cuộn dây chuyển động cũng có đáp ứng tần số tương đối bằng phẳng, nhưng thể hiện hai đỉnh nhẹ tập trung ở 120Hz và 6kHz – đầu tiên là 3dB rất mịn và rộng, đỉnh sau là Alpine 5dB khá hơn trước khi đáp ứng giảm mạnh hơn -6dB ở 10kHz và -30dB ở 18kHz. Cả hai viên nang đều có chung các phản hồi cực chính xác tương tự nhau, mặc dù các biểu đồ gợi ý về một sự xáo trộn nhỏ trong phản ứng tần số cao của máy điện âm, có thể gây ra bởi sự gần gũi của nó với viên nang cuộn dây chuyển động.

Hầu hết các mic trống kick-được thiết kế có mục đích đều có đáp ứng tần số giống với dãy Himalaya: đỉnh tập trung ở 80Hz để cung cấp trọng lượng của cú đá, cộng với các đỉnh cao hơn kéo dài từ 2kHz đến 5kHz để nhấn mạnh tiếng nhấp của máy đánh và một tiếng hút lớn- qua dải trung – ví dụ như AKG D112, Beyerdynamic Opus 65 và Sennheiser E602 đều thể hiện những đặc điểm này. Ưu điểm của EQ tích hợp như vậy là micrô mang lại âm thanh trống đá theo hướng rock tốt mà người dùng không cần phải nỗ lực với bộ cân bằng bàn. Tuy nhiên, điều đó cũng có nghĩa là mọi trống kick đều có xu hướng phát ra âm thanh giống nhau – EQ của mic có xu hướng lấn át đặc tính âm thanh của trống.

Trong khi phần tử cuộn dây chuyển động của AE2500 có xu hướng chia sẻ một cấu hình miền núi tương tự nhưng khá hạn chế hơn, viên nang electret về cơ bản là phẳng. Điều này có nghĩa là bạn có thể sử dụng tốt nhất cả hai thế giới: trống kick được làm sẵn âm thanh nặng nề khi đập và nhấp từ khoang động, kết hợp với một bản thể hiện trung tính hơn của chính trống, thể hiện chất lượng của âm vang vỏ trống từ máy điện, chẳng hạn.

Một điểm thú vị khác xuất hiện khi so sánh các phản ứng cực đã được công bố của ba mic trống kick phổ biến được đề cập ở trên, là hai trong số ba có xu hướng trở thành đa hướng hoặc lưỡng cực (hình-trong số tám) ở tần số thấp – có thể gây ra sự cố với tràn LF không mong muốn trong các ứng dụng sân khấu. Chỉ mic của AKG và Audio Technica duy trì phản hồi được kiểm soát hợp lý ở tần số thấp.

Về độ nhạy, electret nhạy hơn khoảng 3dB so với phần tử cuộn dây chuyển động, với xếp hạng lần lượt là 2,8mV / Pa và 1,9mV / Pa. SPL tối đa không được đưa ra cho nang động, nhưng electret có thể chịu được 148dB đối với độ méo một phần trăm hoặc 158dB nếu đệm được chuyển vào. Micrô electret không phải là loại yên tĩnh nhất trên thế giới, với độ ồn khoảng 24dBSPL (Có trọng số), nhưng điều đó hầu như không quan trọng trong ứng dụng dự định.

Đang sử dụng

Ban đầu, có vẻ lãng phí các kênh bàn và mạch rắn khi phải phân bổ hai cho mic kick-drum, nhưng tính linh hoạt bổ sung mà cách tiếp cận này cung cấp có thể cực kỳ hữu ích – đặc biệt đối với bất kỳ ai làm việc với một nhóm nhạc rock một ngày, một bộ ba nhạc jazz phần tiếp theo, và phần bộ gõ của dàn nhạc vào ngày hôm sau! Âm thanh của trống kick có thể được thay đổi đáng kể bằng cách thay đổi sự cân bằng giữa các viên nang bằng một lượng tương đối nhỏ, hoặc bằng cách xử lý chúng riêng biệt – nén electret để mang lại nhiều âm thanh hơn và cân bằng độ động để nhấn mạnh người đánh, chẳng hạn. . Các tùy chọn gần như vô hạn, và tôi thực sự ngạc nhiên bởi sự sắp xếp này cung cấp bao nhiêu khả năng kiểm soát. Bằng cách ghi riêng hai đầu ra micrô, bạn cũng có nhiều phạm vi hơn trong quá trình hậu sản xuất để tối ưu hóa âm thanh trống lắc.

Tuy nhiên, nếu bạn chỉ có chỗ cho một tín hiệu kick-drum duy nhất, một trong hai phần tử có thể được sử dụng riêng mà không gặp vấn đề gì. Âm thanh sống động giống như bất kỳ mic trống kick-trống nào khác, mặc dù không hoàn toàn bằng đỉnh cao và âm thanh electret giống như bất kỳ micrô tụ điện đa năng nào khác – trung tính và có băng thông rộng. Chọn bất kỳ phần tử nào cung cấp âm thanh cốt lõi gần nhất với yêu cầu đó.

Tôi phải nói rằng, mặc dù tôi nhận ra sự tiện lợi của mic trống kick-pre-EQ’d được cung cấp bởi hầu hết các nhà sản xuất mic tên tuổi, thay vào đó tôi thường thấy mình sử dụng thứ gì đó trung tính hơn – đặc biệt là khi thu âm các ban nhạc jazz. hơn các nhóm nhạc rock khuôn mẫu. Trên thực tế, Electrovoice RE20 là một thiết bị được yêu thích đặc biệt, một phần là do đáp ứng tần số tương đối phẳng của nó.

Đối với tôi, AE2500 cung cấp những gì tốt nhất của cả hai thế giới – một ký tự mic động cân bằng tương tự như các sản phẩm AKG, Sennheiser và Beyerdynamic, kết hợp với đầu ra phẳng hơn, trung tính hơn cung cấp âm sắc tự nhiên cần thiết trong nhạc acoustic. Hơn hết là khả năng trộn và kết hợp các ký tự này để có được sự pha trộn hoàn hảo mà không sợ các vấn đề về pha. Tuy nhiên, mic cũng có giá gần gấp đôi so với các loại đơn giản hơn của nó – không có gì đáng ngạc nhiên vì nó có nhiều gấp đôi bên trong, tôi cho rằng – vì vậy, đối với nhiều người, tính linh hoạt bổ sung của AE2500 có thể vượt trội hơn so với giá mua cao hơn. Đối với bất kỳ ai làm việc với nhiều thể loại âm nhạc khác nhau, AE2500 cung cấp mức độ linh hoạt và tiện lợi thiết thực chưa từng có, và tôi thực sự khuyên bạn nên thử một chiếc cho riêng mình. Bạn sẽ bị ấn tượng – tôi chắc chắn là như vậy.